大话编剧:从来就很世俗？
未来几块钱
艺术无门，国事莫谈，1988年罢工后，老大不小的编剧们终于活明白了，不就为了几块钱嘛。剧作教学大师罗伯特-麦基是好莱坞最有影响力的人物之一。他的《故事》是编剧的入门教材。有次课堂上，学生提问。他怒吼：“不要打断我!”几分钟后，他冲那学生喊：“如果和钱有关，倒可以说说。”《好莱坞编剧》的主编卢-格兰特也承认，圈子里最有趣的事都和剧本买卖有关。而随着投机剧本潮盛行，淘金暗流涌出地表。
投机剧本就是自己先写本子。然后找投资，原创性强。但在五十年代，没人相信它有商业价值。[西北偏北]的编剧厄内斯特-莱曼就说，在好莱坞酒会上。总有人问他：“哇，这颗摇钱树最近又在干嘛呢?”莱曼如果说在写投机剧本，对方就会很尴尬，因为这暗示莱曼最近状态糟糕，已经没人雇他写东西了。但到了1985年。消防队员格雷戈里-万登把他大学时写的剧本[时空奇兵]拿出去卖，赚了50万。1990年，有个女孩被经纪人吹捧成年方21的电影神童(实际已经28岁)。于是她的性喜剧[奶酪靠边闪]卖了一百万。这群人中，捞钱手段最老辣的莫过于谢恩-布莱克，他的[致命武器]卖了25万美元。[致命武器]的创作与他无关，但他咬定剧本灵感源于前作，打了官司，不仅得到12万的稿酬，还赢得了故事主角的形象权，不着一字.尽得风流。每个高价剧本背后，都有个炒作能手，布莱克[最后一个童子军]剧本标价175万。结果没人买，于是他私底下自己掏钱买来了。攒到名气后，[特工狂花]剧本以四百万天价售出。可恶的是，很多年后，他在该片评论音轨里调侃：“快看吉娜-戴维斯这个笑容，它价值20万。”
吃饱了饭的编剧们，终于开始腾出手来解决名誉权纠纷。被称为“新海明威”的酒鬼诗人查尔斯-布考斯基不像他前辈那样有涵养，根据他的自传小说《平凡人的疯狂》改编的电影在洛杉矶戏院上映，他也去了，有个情节是妓女勾引男主角，叫他不要写稿了，赶快来做爱吧，被大义凛然地拒绝了。考布斯基呐喊道：“不是这样!当时我上了她!”旁边的娘娘腔绅士塞住耳朵：“好了。你上了她，别吵了。”考布斯基兴许刚喝完酒，猛地甩了两枪，虽然没打中人，但却被处以一千元罚款，在局子里蹲了一年。出狱后他马上找到大卫-林奇，想让他重拍那部电影，可是两人谈崩了，具体内容无从得知，但之后考布斯基提到对方时，总是用“那个婊子”做主语。
