电影界重量级编剧创造的八大标识[图片]

　　合作

　　大卫-寇普David Koepp

　　四十出头的大卫-寇普刚刚完成了他与史蒂芬-斯皮尔伯格的第四次合作——[夸宝奇兵]，这在好莱坞已经是个传奇了，在那个想卖出剧本比中六合彩还困难的圈子，大卫-寇普遇到的是供不应求。九十年代开始他就已经处于事业上升期。现代主流好莱坞类型片一直是他的强项，那个时候，寇普两年里就能卖出五部剧本，而且本本都是A级大制作。九十年代早期，他先为斯皮尔伯格写了第一部[侏罗纪公园]，这是当时商业上最成功的影片;接着又接手了罗伯特-泽米斯基导演，布鲁斯-威利斯与梅丽尔-斯特里普主演的[飞越长生];德-帕尔玛很快又找他写了阿尔-帕西诺和西恩-潘联手的黑帮惊悚片[情枭的黎明];随即，朗-霍华德的[媒体先锋]接踵而至。

　　不过虽然每次都跟大腕级电影人合作。大卫-寇普始终很谦逊，可能因为自己在这个行业还显得太过年轻，他对自己的剧本始终保持适度的控制，从不跟导演争的面红耳赤，“掌控权取决于你什么时候参与进来。比如[侏罗纪公园]，我到的时候，斯皮尔伯格已经干了一年半了，所以我就像个迟到的学生一样羞怯，只想着尽我所能帮上忙。[情枭的黎明]就是另外一回事了，帕尔玛执掌时，我都参与三年了，即使从道义上说，也应该是我权利比较大，但片子一天天拍下去，帕尔玛的投入渐渐比我多起来，所以，这最终还是他的电影。[媒体先锋]大家投人精力差不多，所以更像在合作。”

　　大卫-寇普不喜欢去拍片现场，他清楚导演会对自己的剧本做出他们的解释，做出一点儿小修改，这很正常：跟德-帕尔玛的合作就是这样，如果寇普在剧本中写着左边有一扇门，那么等他到片场的时候，会发现，门一定会在右边，寇普开玩笑说：“可能我跟他的大脑刚好长反了。”而斯皮尔伯格则喜欢把他设想的平面场景变得富有立体感，寇普明白这很正常，但待在现场还会别扭，所以干脆不去。

　　跟心胸宽广的大卫-寇普合作是件轻松愉快的事，斯皮尔伯格说他是个“很容易接近的人”，而且他为自己写的“所有剧本都非常精彩”。[夺宝奇兵]还在剧本筹备的时候，斯皮尔伯格却在一旁悠闲地打棒球，“现在是大卫-寇普在写剧本，他是我的铁哥们儿，他写过[蜘蛛侠]和[世界大战]，这次当然也没问题啦。”

　　[世界大战]War of the World(2005)

　　[蜘蛛侠]Spider-Man(2002)

　　[战栗空间]Panic Room(2002)

　　[侏罗纪公园：失落的世界]The Lost World：Jurassic Park(1997)

　　[情枭的黎明]Carlito’s Way(1993)