5对编剧与导演无间合作制造的魔力
让一克劳德-卡里埃尔与路易斯-布努艾尔
如果没有让一克劳德-卡里埃尔，布努艾尔仍会是一个杰出的超实主义艺术家，但最终不会是一个伟大的导演，就好像安迪-沃霍也拍了许多电影但没有人说他是一个导演。布努艾尔有敏锐的嗅觉、辛辣的幽默和神奇的想象力，但却不是一个文思泉涌的人，除了最早的四部电影，他所有电影都与别人合作完成。
当布努艾尔终于获得完全的拍片自由时，他第一个想到的人就是卡里埃尔。布努艾尔曾在自传中表示，如果时光倒流他宁肯不要性欲也要换一个强健的肝来享受美酒，布努艾尔以酒为乐，所以当卡里埃尔跟他说也喜欢喝酒、调酒的时候，他笑得老脸通红，又多喝了两瓶。这个共同的“爱好”决定了他们有趣的创作方式——每天晚上他们都会去一个叫波拉的酒馆闲扯，卡里埃尔每次都先坐在远处。任凭布努艾尔沉思，45分钟过后他会坐回到布努艾尔对面来，酒精和朋友都让他放松，他会对卡里埃尔讲出自己天马行空的故事。布努艾尔说：“我与18个作家合作过。但唯一心意相通的就是卡里埃尔。”对此后者也非常得意：“我有的时候说话语无伦次，但至少路易斯能听懂。”他是布努艾尔故事最好的激发者和执行者。从1963年合作开始。布努艾尔灵感乱窜，[白日美人]、[资产阶级的][审慎魅力]、[朦胧的欲望]等作品先后问世，直到1977年息影。
卡里埃尔说布努艾尔的电影是奇妙的、神秘的、欢乐的野孩子，一句话就概括了布努艾尔的根本特色，也难怪他会对卡里埃尔如此欣赏和信任，他晚年的自传《我的最后一口气》都是卡里埃尔协助完成的。1983年。布努艾尔死于癌症，卡里埃尔虽然万分难过但仍然认为他可以神志清醒地死去很好，因为感受死亡正是他所希望的。之后卡里埃尔又创作了[铁皮鼓]、[布拉格之恋]、[大鼻子情圣]等许多经典剧本，但再也没有那种想象力爆发的“野孩子似的”作品。两人碰撞出的成功无法在另外的任何人身上复制。
