5对编剧与导演无间合作制造的魔力

　　托尼诺-格拉与安东尼奥尼/

　　弗朗西斯科-罗西/安哲罗普洛斯

　　这个意大利老人有着辉煌的职业生涯，他先后作为三个导演的御用编剧并把他们推上了大师了宝座，在他合作过的名单中还有塔可夫斯基、费里尼、德西卡、托纳多雷……

　　安东尼奥尼是独断的，安哲是傲慢的，弗朗西斯科是固执的。也许他们只有在遇到托尼诺的时候，才会把心中最隐秘、最强烈的东西表达出来，因为只有他才能帮助他们把梦想照进现实。2001年时，安东尼奥尼拍摄了电影[爱神]，托尼诺最后一次担任了他的编剧。在安东尼奥尼的所有重要作品中我们都能看到他的名字，甚至可以说，有托尼诺-格拉的电影，才是真正的安东尼奥尼电影。跟弗朗西斯科合作时，他甚至成功将导演早期强烈的纪录片风格转变为诗意写实主义电影，这可能是电影史上绝无仅有的编剧改变导演的特例。1984年安哲构思了一个关于返乡和中年危机的故事，但在与一位作家讨论的过程中剧本出现了很多漏洞。他几乎把剧本撕毁丢掉，但最终托尼诺挽救了这个剧本，这部影片就是[塞瑟岛之旅]，获得了戛纳最佳编剧奖。

　　托尼诺可以没有隔阂地与各国导演合作，但又有一以贯之的个人风格，他撰写的华丽旁白和台词，赋予影片浓郁的文学气息。在他的电影中，总是弥散着一种诗意的间离效果，托尼诺说：“电影里面总有一些模糊的真理是不那么容易破解的。”这也许就是为什么他的故事广阔却略显晦涩，他把思考的空间都留给了观众。

　　拍完[永恒的一天]后，安哲罗普洛斯宣布退休，托尼诺找到他，给他看[希腊三部曲]的蓝本，安哲马上又灵感不断，最终忍不住再次出山，这就是托尼诺-格拉身上的艺术魔力。