5对编剧与导演无间合作制造的魔力

　　詹姆士-夏穆斯与李安

　　李安说初见詹姆士-夏穆斯的时候，感觉他既像个大学教授又像二手车的推销员，其实詹姆士这种可上可下、游刃有余的能力正是李安所不具备的。

　　1992年，六年失意的李安终于拍了[推手]，詹姆士以他大学教授的智慧参与了编剧，又以卖二手车的精神担任了制片。从此兄弟俩手拉手走出了好莱坞的“企划炼狱”。作为编剧，詹姆士的写作水平老道又富创意，经常提出更新鲜的想法，写[饮食男女]时，他们经常去湖边长时间讨论，他们把剧情写在很多小纸片上。不断排列组合以找出更合理的情节顺序。詹姆士曾想出一个绝妙细节：老朱先是味觉丧失又在影片结尾时恢复。这是后来影片最大的亮点。其实在合作中詹姆士更多的扮演了剧本医生的角色，他给了李安一个西方人看东方的视角。在[卧虎藏龙]的最早蓝本中，俞秀莲带到京城的是一本武功秘籍，但詹姆士觉得如果因为一本书偷来抢去外国人很难理解，于是我们在电影中看到了李慕白的“青冥剑”。作为制片人，他给李安提供了其他好莱坞公司不可能提供的自由，甚至在[色-戒]开拍前不久，他才第一次读到英文剧本。詹姆士是唯一一个没看过小说原著的编剧，不懂中文的他常常有身在山外的自由视野，电影中“杀人”和“两次去珠宝店”的情节就是后来加上的，使人物变化更加合理。

　　李安说他与詹姆士的合作是Love Brother，每次李安最需要帮助时，他就会出现。也许是因为犹太裔的詹姆士生活经历更丰富，也更有头脑，而艺术至上的李安身边必定要有以个这样的人才能保证工作的完全投入，某种意义上，詹姆士为李安提供了一种保护，他们合作上演的其实是一个艺术片的“荒野求生指南”。