[救赎]:文艺复苏最佳剧情片
金球奖最佳剧情片的提名通常都是五个，偶尔也会出现六个的情况，比如2005年，这时便意味着入围影片的品质让评委们难以割舍。然而今年，这个数字突破性地增加到了“七”，上岗竞争之激烈不言而喻。但是导演乔-怀特却带着他的《救赎》突出了重围，在这一刻，他不是一个人在战斗，影片继承了英格兰的古典与浪漫主义气息，而来自《傲慢与偏见》的奥斯卡黄金阵容，又赋予其与生俱来的学院气质。当同获提名的都是些泥污里打滚的男人戏，纷纷纠缠于厮杀、金钱、权利和所谓正义时，《救赎》一场深沉真挚的爱情，以一种难能可贵的纯挚情感拉近了和观众的距离，它的胜利可以说是“爱情的胜利”，本质上则表达了人们对真情实感的不竭渴求。
新古典主义宣言
《救赎》以七项提名高调地在金球阵营中崛起，远超《老年无所依》的四项和《血色将至》的两项，换句话说，《救赎》属于德智体全面发展的三好学生型选手。首先，伊恩-麦克尤恩的原著小说为《救赎》贡献了一个扎实的故事，据说当年他的妻子在看手稿时曾感动得泪流满面，而外界对其评价为“当代最感人的爱情故事之一，《赎罪》为摧毁和创造 分离和愈合的虚构力量缔造，次强有力的演示”。乔怀特明显在影像中保留了文字的原味，影片在打字机的敲击声中哥场，把时间带回到上世纪三十年代，在随后的情节发展中，这个细密的声部经常出现，仿佛许多年以后，有人在追忆这段往事，人物按照其敲出的剧本上演爱恨哀乐，一如《情人》中年老的杜拉斯在纸上悼念她的西贡岁月。这样的基调将片中的爱情指引向古典与纯净，也使得阙在这些提名影片中，算得上是一抹异色。
《东方承诺》和《老年无所依》死挺黑色暴力，《血色将至》又名《血色黑金》，《激辩风云》聚焦黑人的种族平等斗争，《迈克尔-克莱顿》揭露律师界黑幕，至于《美国黑帮》的底色就更不必说了，惟有《救赎》是这个黑色列队中的一道纯白，对照下显得格外触目而心动。乔-怀特在这里所做的，是勇敢地对叙事方式和表现风格进行了新古典主义方向上的探索，即用现代的审美眼光，估价并重塑古典与历史。片中的故事始终由两种视角交替展开，细腻的叙事中显现了导演对人物情感的精准把握，一个以布里奥妮的所见和幻想为线索，一个是事件的真相所在，这种情节及结构的处理让影片专注于情感的波涛汹涌，又不乏希区柯克式的悬念。再加上对白、音乐、服装方面都是精心策划的新款怀旧，比如凯拉-耐特丽的那件绿色礼服，其风头甚至压过梦露在《七年之痒》中随风掀起的白裙，成为英国女人最想拥有的一袭诱惑。正是这些细节上的“文艺复苏”，簇拥着影片跋涉过似水流年，把观众带入另一番视觉境界。
